欧阳寿庭
[公元1911年－1983年]
欧阳寿庭为[公元1911年－1983年]
欧阳寿庭
(1911～1983)
欧阳寿庭，浏阳县大瑶人，清宣统三年(1911)生。14岁从师张石泗习湘剧音乐，尽得师傅真传，尤擅长三弦，是湖南著名的老三弦手。1929年他出师后随师到长沙新舞台同春班，后又在大吉祥、老远东、新远东等剧院，以及湘潭、益阳等地从艺达10年之久。1938年长沙大火后他携全家赴江西萍乡，在昭萍剧院同庆班从艺10余年。
新中国成立后，他回到长沙，1951年参加人民解放军十二兵团政治部洞庭湘剧团。后该团由湖南省文化局接管，更名湖南省湘剧团。在1952年全国第一届戏曲会演上，他司鼓的湘剧高腔《琵琶上路》获演出一等奖，受到毛泽东、周恩来等党和国家领导人的接见。1953年参加第三届人民赴朝慰问团赴朝慰问演出，1955年全省戏曲会演时他荣获乐师奖，还先后当选为湖南省政协委员、湖南省音乐家协会第一副主席。
他是一位吹、打、弹、唱、文、武六场均精的全能湘剧乐师，对湘剧技艺刻意求精，曾多方收集整理湘剧剧本词曲，抄写成册。他在整理湘剧《低牌子词选》的序言中写道：“盖词曲一书，久付阙如。因积习相沿，渐失真谛……故抱定决心，积年累月，搜罗各种词曲，苦思揣摩，迨十年始既事。”足见其致力湘剧艺术之刻苦精神。经他参加收集整理的湘剧资料，除上述《低牌子词选》外，还有湘剧高腔《玉莲投江》、《秋江》、《生祭李彦贵》、《长沙湘剧弹腔基本唱腔集》、《湘剧打击乐》、《湘剧过场音乐》以及《湘剧新腔选》等。他十分重视湘剧曲牌的革新和唱腔的设计，省湘剧院（团）参加过会演和拍摄电影的《拜月记》、《生死牌》、《山花颂》等，他都参加了唱腔的设计工作。
他一改旧剧场中“同行相忌”的陋习，对后辈青年艺人无私帮助，热情教导，其中著名
演员彭俐依、左大玢、董武炎、廖建华等均得其指点。1966年，他双目失明后退休归里，在大瑶镇授徒数十人，大多是业余文艺爱好者。他从演唱到音乐悉心传授，家中弦歌之声，不绝于耳。
1983年，欧阳寿庭病逝于大瑶镇里居。
同年(公元1911年)出生的名人：
同年(公元1983年)去世的名人：
(1911～1983)
欧阳寿庭，浏阳县大瑶人，清宣统三年(1911)生。14岁从师张石泗习湘剧音乐，尽得师傅真传，尤擅长三弦，是湖南著名的老三弦手。1929年他出师后随师到长沙新舞台同春班，后又在大吉祥、老远东、新远东等剧院，以及湘潭、益阳等地从艺达10年之久。1938年长沙大火后他携全家赴江西萍乡，在昭萍剧院同庆班从艺10余年。
新中国成立后，他回到长沙，1951年参加人民解放军十二兵团政治部洞庭湘剧团。后该团由湖南省文化局接管，更名湖南省湘剧团。在1952年全国第一届戏曲会演上，他司鼓的湘剧高腔《琵琶上路》获演出一等奖，受到毛泽东、周恩来等党和国家领导人的接见。1953年参加第三届人民赴朝慰问团赴朝慰问演出，1955年全省戏曲会演时他荣获乐师奖，还先后当选为湖南省政协委员、湖南省音乐家协会第一副主席。
他是一位吹、打、弹、唱、文、武六场均精的全能湘剧乐师，对湘剧技艺刻意求精，曾多方收集整理湘剧剧本词曲，抄写成册。他在整理湘剧《低牌子词选》的序言中写道：“盖词曲一书，久付阙如。因积习相沿，渐失真谛……故抱定决心，积年累月，搜罗各种词曲，苦思揣摩，迨十年始既事。”足见其致力湘剧艺术之刻苦精神。经他参加收集整理的湘剧资料，除上述《低牌子词选》外，还有湘剧高腔《玉莲投江》、《秋江》、《生祭李彦贵》、《长沙湘剧弹腔基本唱腔集》、《湘剧打击乐》、《湘剧过场音乐》以及《湘剧新腔选》等。他十分重视湘剧曲牌的革新和唱腔的设计，省湘剧院（团）参加过会演和拍摄电影的《拜月记》、《生死牌》、《山花颂》等，他都参加了唱腔的设计工作。
他一改旧剧场中“同行相忌”的陋习，对后辈青年艺人无私帮助，热情教导，其中著名
演员彭俐依、左大玢、董武炎、廖建华等均得其指点。1966年，他双目失明后退休归里，在大瑶镇授徒数十人，大多是业余文艺爱好者。他从演唱到音乐悉心传授，家中弦歌之声，不绝于耳。
1983年，欧阳寿庭病逝于大瑶镇里居。
同年(公元1911年)出生的名人：
同年(公元1983年)去世的名人：